Många lantliga amerikaner känner av de varaktiga effekterna av 2008-recessionen varje dag. Lönerna har stagnerat för det senaste decenniet, och jobb har återvänt till städer i en takt 4 gånger snabbare än i landsbygdssamhällen. För många tjänstemän kan denna typ av ekonomiska svårigheter påverka alla aspekter av livet, från karriärmöjligheter till familjeförhållanden.

I sin nya film, Bekräftelsen, Bob Nelson utforskar dessa svårigheter i det moderna amerikanska livet med en till synes enkel historia om en far och hans unga son. Walt (Clive Owen), som nyligen har blivit utsatt, har sina antika verktyg stulna från sin lastbil samma dag som han har blivit uppdrag att titta på sin främmande son Anthony (Jaeden Lieberher). De två tillbringar de närmaste dagarna som söker efter Walts verktyg, hans enda inkomstkälla och stolthet.

Nelson är infödd i Washington-staten och växte upp i en stor familj beroende av pengarna som hans pappa gjorde som mekaniker. Det förhållandet inspirerade hans första manus, Nebraska, som regerades av Alexander Payne och vann heder som en av de bästa granskade filmerna av 2013.

I båda filmerna möter fäder och söner hårdskårna amerikaner - människor som kämpar med arbetslöshet, arbetslöshet, drogmissbruk och desperation - och exemplifierar varför komplicerade relationer mellan fäder och söner är värda kampen.

Nyligen pratade jag med Bob Nelson och frågade honom hur dessa fiktiva fäder och söner reflekterar hans förhållande med sin egen pappa, och hur det är att göra självständiga filmer om blåsfamiljer i en tid när blockbuster-franchiseunderhållning reglerar biograferna.

Christopher Zumski Finke: Både Bekräftelsen och Nebraska ligger i små, västra städer som löper på en ekonomi med blåttkroppar. Vad drar dig till sådana sorters historier?

Nelson: Det är ganska mycket min bakgrund. Jag började i en liten stad söder om Seattle, i Kent, Washington. På den tiden var det mer landsbygd. Min pappa var mekaniker och vi bodde på hans lönecheck. Det fanns fem barn, sju av oss totalt. Det var ett bra liv på vissa sätt, men när det gäller pengar går det alltid lite tight. Min mamma gick äntligen till jobbet när jag var i junior hög för att hjälpa till att kompensera för det.

Jag lärde mig från Harper Lee, hur hon tog sitt liv och förvandlade det till To Kill a Mockingbird.

Jag arbetade mig igenom gymnasiet och college som en vaktmästare. Det var tillbaka i "70s". När jag slutade college i 1978 gjorde jag $ 5 en timme som vaktmästare. Och det var inte så länge sedan att vaktmästare fortfarande gjorde $ 5 en timme, trettiotal udda år senare. Samtidigt har priserna gått upp fem eller tio gånger på saker. Det stannar alltid med mig, och jag tycker att det är viktigt i film att vi speglar det.

Zumski Finke: Tror du att det saknas filmer om blivande arbetare i Hollywood?

Nelson: Jag gör. Du ser det mer i romaner. Jag ser inte ens så mycket på TV, även om vi ser fler shows de senaste åren på grund av Netflix och Amazon och vi får mer mångfald där. Men filmer, vi är fortfarande ikapp.

Zumski Finke: Båda filmerna du har skrivit fokuserar inte bara på små, ekonomiskt deprimerade samhällen utan också på fäder och söner.

Nelson: Båda filmerna dra kraftigt ur mitt eget liv. Jag lärde mig från Harper Lee, hur hon tog sitt liv och förvandlade det till To Kill a Mockingbird. En del av det är sant, men du tar den sanning och gör den till något annat. Det kan tyckas udda men båda fäderna i Nebraska och Smakämnen Bekräftelse kommer från min egen pappa. Bruce Dern och Clive Owen kanske inte verkar ha mycket gemensamt men det finns en kärna där.

När jag skrev Nebraska Jag använde många av mina familjehistorier, en hel del från mina farbröder. Min pappa förlorade tänderna på järnvägsspåren och han sköts ner i andra världskriget, som jag inte visste om tills jag var vuxen.

Zumski Finke: Har du en son eller egna barn?

Nelson: Nej det gör jag inte. Allt detta bygger på mina påminnelser om att vara sonen. Jag kan ta en sidoblick på mina vänner och släktingar som har barn, men jag skriver i huvudsak på mitt eget förhållande med min pappa.

Zumski Finke: Religion spelar en viktig roll i filmen. Kan du prata lite om hur det påverkas av ditt förhållande till den katolska kyrkan och med dina föräldrar?

Nelson: Min pappa, jag tror inte att han var riktig religiös. Han gick bara med. Min mamma var en djup katolik och är fortfarande. Hon är 88 år gammal nu. Jag började katolska och drev bort i mina tonåringar.

När lönerna är låga kan människor bli desperata, mata av varandra och smasha ut.

Anthony konfessionella scener är ganska nära verkligheten för mig. Bekännelse var alltid lite skrämmande. Till skillnad från Anthony, som är så ärlig, kan han inte säga några synder till prästen, det gjorde jag inte. Om jag inte kunde tänka på någon skulle jag göra upp dem.

Zumski Finke: I filmen verkar kyrka och ekonomi kopplade. Tror du att din mammas förhållande till kyrkan var relaterad till din familjs ekonomiska situation?

Nelson: På den tiden, i 1960 och tidiga "70s när jag gick till kyrkan, var det verkligen en samhällsmässig känsla. När jag växte upp tror jag inte att den ekonomiska skillnaden var så stor. Vi kände alla en del av samhället genom att vi var alla i det här tillsammans. Vi hade inte folk som bor i herrgårdar, och vi hade inte mycket fattigdom runtom oss. Vi var alla lågklassiga.

Zumski Finke: Jag gillar vad Walt säger till sin son om religion, i huvudsak är kyrkan något du kan göra som gör din mamma glad, och det är inte svårt eller tungt.

Nelson: Walt försöker göra en sak för sin son att vara bra och göra det bra. Ett exempel på det i filmen är att det någonsin inte uppstår för Walt att stjäla någon annans verktyg.

Så många gånger som min pappa såg på sina verktyg stulna, kunde jag aldrig föreställa mig honom, även med sina problem, att stjäla någon annans verktyg. Jag tror att Walt hittar en moralisk kurs i sig själv men finner att kyrkan är onödig för honom.

Zumski Finke: Det finns en ganska skrämmande borttagningsplats i filmen. Kan du prata om beslutet att göra den scenen lika intensiv som den var?

Nelson: Min pappa var en livslång alkoholist - en fungerande alkoholist som fäderna i Nebraska och Bekräftelsen.

Vid ett tillfälle gav han upp att dricka. Jag var nog lite äldre än Anthony då, men han gick igenom uttag som var ganska nära det du ser där. Och jag visste inte vad som hände. Jag visste inte något sådant kunde hända när du slutade dricka.

Zumski Finke: Många karaktärer i filmen finns i olika tillstånd av arbetslöshet, narkotikamissbruk eller alkoholism. Du har en film full av människor som kämpar för att göra det så bra de kan. 

Nelson: Det är sant, även när du äntligen kommer över den sanna tjuven.

En massa beslut fattas av desperation. När lönerna är låga kan människor bli desperata, mata av varandra och smasha ut.

{youtube}YUyl6fQdEtU{/youtube}